Рагозина Евгения Александровна, студентка
Москва, 105066, Старая Басманная ул., 21/4
Ragozina Evgeniya A., student
21/4, Staraya Basmannaya st., Moscow, 105066
Родин Степан Алексеевич, кандидат исторических наук, доцент
Москва, 105066, Старая Басманная ул., 21/4
Rodin Stepan A., PhD in History, Associate Professor
21/4, Staraya Basmannaya St., Moscow, 105066
Популярность хайку и обращение к написанию русскоязычных трехстиший, а также рефлексия по поводу определения границ и формальных критериев принадлежности текстов к этой категории нашли отражение в работах «мастеров хайку», придерживавшихся строгих канонов исходной традиции, и поэтов, обращавшихся к ней с целью творческого эксперимента или же допускавших ее вольную интерпретацию. На рубеже XX–XXI вв. первой печатной площадкой, предоставлявшей место для хайку, написанных в любом из этих ключей, стал альманах «Тритон», публикация которого продолжалась на протяжении четырех выпусков. Эта особенность делает его репрезентативным источником для анализа восприятия хайку русскоязычными авторами.
В статье основное внимание уделяется тем поэтам, печатавшимся на страницах альманаха, которые допускали возможность вольной интерпретации поэтической традиции хайку, ее доместикации или же задействования с иными целями творческого преобразования. Помимо авторских хайку также рассматриваются произведения, помещенные составителями альманаха в раздел «По соседству с хайку», в которых русскоязычные трехстишия вписаны в контекст хайбун и ута-моногатари, анализируются особенности рассматриваемых текстов и их отношение к исходной традиции.
The popularity of haiku and its composition by authors in the Russian language, as well as reflection on the definition of boundaries and formal criteria for belonging to this category of texts formed the frame for poetry of “haiku masters,” or haijin, who adhered to the strict canons of the original tradition, and poets who applied it for the purpose of creative experimentation, or allowed its free interpretation. At the turn of the 20th and 21st centuries, the first printed platform that provided space for haiku written in any of these keys was the almanac Triton, the publication of which continued over four issues. This feature makes it a representative source for the analysis of the perception of haiku by Russian-speaking authors.
This paper focuses on those poets published on its pages who allowed the possibility of free interpretation of the poetic tradition of haiku, its domestication, or use for other purposes of creative transformation. In addition to the original haiku, the works included by the almanac’s compilers in the section called “At Haiku’s Neighborhood” are also considered, in which Russian-language threeline poems are inscribed in the context of haibun and uta-monogatari. The paper analyzes the features of these works and their relationship to the original tradition.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.